来劲了，还

 

上礼拜天下午去圣心教堂，因为她是在巴黎除新桥以外我最想去的一个地方。

晨雾弥漫的拂晓，离家少年Antoine在圣心教堂前干涸的喷水池前百无聊赖，一个穿裘皮大衣高跟鞋的女人匆匆经过。而在圣心教堂俯视下的灰白色巴黎在一片阴郁中还未苏醒。这是特吕弗的圣心，特吕弗的巴黎。

那个用Piaf 的《A quoi ça sert l’amour ?<爱情是什末 ?>》做背景音乐的动画Flash，缺门牙的倒霉蛋和豌豆眼姑娘破镜重圆深情拥吻的地方，也是登上几十级台阶到达圣心教堂的那个高度。姑娘的裙子象个风车一样转啊转，这是画面中整个停滞的世界，包括心脏，唯一跳跃着用来昭示爱情是什末的东西。

所以，我得去看看。

 

看完的结果是，必须看场电影。在哪里丢的东西从哪里捡回来。在吃老本这一点上，没谁比法国人做的更好。

如果你想领略与你印象完全吻合的法国风情的话，来蒙马特吧。这里有你需要的一切法国式的浪漫元素。带着一个空箱子和打开箱子后让你大惊失色然后破涕为笑的一张中银信用卡，来吧。倒霉蛋和你深情相拥的地方，也是登上几十级台阶到达圣心教堂的那个高度，你手中握住的卡片，是整个停滞的世界，包括心脏，唯一闪耀着用来昭示爱情是什末的东西。

 

找到离家最近的一家电影院L’Ecran已经是下午五点，本来是冲着Olivier Assayas 的新片《Boarding Gate》去的。这是“钟爱亚洲和电影的阿萨亚斯第一次登陆香港拍电影，在大陆拍的那个紧张追捕的部分尤为成功”。没了曼玉张的阿式电影，“Asia Argento成为这部悬疑片中的黑珍珠”。

但是，《B》是7点的档。5点钟只有《L’amours d’Astrée et de Céladon》。原本对这种俊男靓女的古装史诗爱情片没什末兴趣，突然看到导演一栏写着Eric Rohmer，我决定掏四块钱看侯麦的卫生球电影。

以前和卫总监聊侯麦的电影，我就称之为卫生球电影。看他的片子比特吕弗的多很多。可我唯一喜欢的就只有《Ma nuit chez Maud》，里面那个天主教徒(Pratiquant，这一点很重要)的工程师在慕德家过夜时用毛毯把自己腰部以下裹成扎实水桶状用以抵制欲念的段落是侯氏电影中少有的辛辣之笔。侯麦一直用非常卫生的形式非常中立的态度探讨宗道德人性，小品式的。道德童话六篇。喜剧谚语系列。平铺直叙，波澜不惊。因为他身兼编剧，所以特别强调电影的文学性，其实应该说是文字性。想从占到影片85%以上的密密实实的人物对话中找到耐人寻味的一两句话无异于大海捞针。更多的时候，我都在侯麦人物漫无边际的话语森林里索然无趣。我从前在房间看侯麦时从不担心我爹娘会突然闯进来，与我幽暗眼神后的一颗幽暗心灵撞个正着。因为我当时绝对是作苦苦思索状，忙不迭的正读着画面下方闪烁不停的翻译字幕哪。

 

看完的结果是，必须在离开前拿一份影片简介自个儿回家看去。侯麦人物的千言万语以摧枯拉朽之势让我在影片开场前半个小时就彻底放弃把他们都在说什末搞明白的卑微企图。反正Astrée爱Céladon，Céladon也爱Astrée，他们深情相拥，这个电影就结束啦。

 

贫够了，这周看的《De l’autre côté 》，一部有！字！幕！的电影择日再表吧。从侯麦的这部电影入选今年嘎纳竞赛单元，和《在另一边》获嘎纳剧本奖来看，今年嘎纳的有趣电影实在乏善可陈。我在九月影讯上勾的最后一部电影《Persepolis》应该不会让人失望吧。那个坐在蔚蓝海岸前身穿黑西装的伊朗裔女漫画家Satrapi，眼神锋利。这是“一部细腻，大体黑色，偶尔有趣，却终能触动人心的电影。”