无穷动

 

      《无穷动》里，四个女人啃鸡爪子这场戏拍的确实挑衅。意味深长的舔、撕、嘬、咬。如果以架上绘画或是独立多媒体影像作品的形式出现在现代艺术展里，显得比较正常，观者参与方式不同。看电影的人宁愿沿着“到底谁睡了我老公”这个思路，期待一个有情节，还应具体一点，有趣一点，有明确的情绪指导的电影。在哪儿乐在哪儿哭在哪儿做沉思状，情理之中，意料之外一概都先设计好了。《手机》就算计得不错。观众被喂得挺舒服。到宁瀛这儿，没给我们习惯上，或者是经验上要求的完整交待，信息传达的含混复杂，欲语还休。调门跟刘索拉的音乐一样即兴。

      关注了一下对于《无穷动》的评论。男性多表现为厌恶，轻视，认为自己看不懂，对曾经倾慕导演或是其中某位女演员的历史唏嘘不已。女性多持肯定态度，在对影片某些情节感到困惑的同时也承认被另一些打动。对一些细节的观点则大相径庭。如春晚和最后结束的处理。个人来讲，我喜欢这两段戏。春晚里出现的军旅男歌手和女人的形象（李琼和祖海），与电视前半隐于黑暗中叶太太、妞妞骄奢麻木的神态、躯体间有种滑稽的错位，或者说这种比照使两方的存在都有种虚伪感,好像都是荒谬的存在。

      结尾处带着墨镜的妞妞和女朋友从四合院出来，面无表情的走上一条似乎是施工中的柏油马路，在双白线旁孤独而怪异的前行，身后有象征这座城市变迁的高大建筑。这和之前展示毛主席像章有异曲同功之处。情感经验并不只是男欢女爱，时间和空间对人类记忆情感的锻造无可回避，而女人对这些印迹的觉察表现得更为敏锐，也更加悲悯。“我妈去世之后就没有春节了”。叶太太对妞妞说。勤勤讲到死去的男友，神神叨叨的叙述却听得拉拉留下泪来。这泪是李勤勤也是刘索拉自己的。

      总的来说，我更喜欢与这个刻意的故事框架无关的内容。女人四十的种种状态，犯不着用所谓的悬念拖着来表现。开头章妈杀鸡的戏，看完后有点摸不着头脑，不知何意。后来看到专业人士的分析。“鸡”在中国文化里，各有形容男女的一层意思。这里双关。若导演意图在此，虽有趣，也忒显做作。

      我还和某些女性观众一样，看完了十分想吃鸡爪，并且当即买了几只回来。一定要是泡椒味道的才好。鸡爪里当真有欲望的存在呀。