12.24

今天居然还上课。Pascal古怪的分头下面是双非常温和的眼睛。矜持男人Joel面对‘完美躯体’的问题掩面支吾，最后居然给出‘大眼睛‘这样的圣洁答案。圣诞节，孩子们过剩的礼物，Manie残酷的购物经验，飓风海啸，还有点缀'la decoration de Noel'的劈柴蛋糕。和一群熟悉又陌生的男女磕磕绊绊的谈论这些芜杂话题让我很满足。下课的时候，大楼里的灯几乎都熄掉了。。。门口还贴着《隐形人》的电影预告，一个小男孩在海边遇到一条透明的美人鱼，寒来暑往，与美人鱼分别后，他也成了透明的。。。

 

昨天看了《Je t'aime,moi non plus》，先听过歌曲的两个版本，觉得这种事真是要分出个强弱势来，在碧姬芭铎的赤裸的欲望前，gainsbourg冷静的犹如置身事外；简伯金英国味道的生涩与无畏倒让他将同一句唱词演绎的无耻情深。总之，可以先后和两个女人真情录制这首歌，这种举动不是多情便是无情。他导演的这部电影我喜欢，gainsbourg黯淡短暂的绘画生涯没能展露的才华与功底，这部片子至少可觅出点蛛丝马迹。我喜欢它的场景，构图，色温，‘cochon’狗狗，骑在白马上年轻的Gerard Depardieu(帅阿)，肮脏poupee,音乐（当然），趴在轮胎内胎上两具在烈日下晒成红亮的年轻身体，简伯金以垃圾车为背景的粉色裙子和玫瑰色脸孔——除了一个小时后的结尾。荒谬且丑陋，令人失望。我总觉得这是gainsbourg故意为之，以草率收场来掩饰已泄漏太多的内心世界，又或者这原本就该是现实中的结尾？

 

有点累了，准备好一张金基德的片子，这基本也算是个仇视女性的男导演，总设置一个非常态的情境来拷问人性，看的时候有点厌恶，看完又有点感动。韩国政府对本土电影的支持和保护使韩国电影形成强势发展，这一点从每周卖盗版的碟商带来新盘的数量上就可以看得出。在我看过的韩国电影里，还是最喜欢《醉画仙》、《春去春又来》、《老男孩》、《春逝》，现在，其实很期盼看《亲切的金子》里李英爱的表演阿。。。

 

 

梦 旅行 雪橇犬

最近浏览了某个msn空间的页面，关于照片的部分多是主人周游世界的图像记录，配以抒情的标题，情景交融，让生活单调规则如我的人，看了也只有再多看几回的勇气，还好我有电影。

有经历的人会用经历描述生活的轮廓，缺少经历的人只能对着大小银幕，在别人的经验中借尸还魂，欢笑和泪水都是真的。《哈尔的移动城堡里》，哈尔带着Sophie走出城堡，来到湖泊边的大片草场里，好像天是阴的，Sophie的裙角拂过粉色的小花，她叹息着，说她好像来过这个地方。是哈尔用魔法，给了Sophie一个她内心深处期待的绿色般宁静的世界。哈尔头发颜色一直在变，最后是星星的灰色。这是宫琦峻对这种不同于黑色的颜色的解释。Sophie最后的发色也是灰色，稍浅的星星灰。不管这是不是宫琦峻最好的作品，坠落的星星变成了哈尔的心，Sophie梦里草原湖泊的样子，很美，足够了。我相信选择性记忆这回事，我接收触动我的信息，然后选择去记住我爱的那个部分，它也成为主导我生活的一部分经验，尽管它可能只是些鸡零狗碎，细枝末节。

不过，我还是有梦与现实完美结合的经历的！某一日梦中，遇到了心仪的男人，他居然晕倒在我身边，我急忙扶着他向路人求救，我用法语大叫着：“请问狗急救中心的电话是多少？"再回头望去，我抱着的已然是一只白色的雪橇犬。

我没有爱情，但我有一只可爱的小狗。

还有我爱的电影。

 

完全灰的那种灰

    《Sans toit ni loi》被译为《流浪女》，或是《无法无天》，后者是有点好笑的，但也确实带点不吝的意思。 影片所描述的是一个自我放逐的年轻女孩（演员Sandrine Bonnaire出演此片时只有18岁），在冬日里游荡于法国南部的小镇村庄，最后冻毙于田埂之下。她有一个迷彩的帐篷，几件褴衫，一双破靴，十个污浊的指甲盖和空洞轻蔑的眼神。她曾经叫Simone,现在是Mona.影片一部分是对Mona流浪生活近乎写实般的记录，另一部分则是通过与Mona相遇的男女对着镜头陈述对她的看法及印象，从而拼凑出的Mona模糊破碎的生存价值。

      她打点零工，半乞讨，混迹于男性群落，还间杂着些小偷小摸。她睡在田头巷尾，睡在废弃的破屋，睡在葡萄园的塑料棚内，睡在被搭车人的汽车中，睡在流浪汉的臂弯里。一旦厌倦或是被驱赶，她就会拿起背包离开，继续自己没有目的地的游荡。她像是个悖论，确定不确定本身，让无意义存在一点意义。在她遇到的一个牧羊智者的口中，对她有如下评价，“她是个没用的人，而她在证明自己没用的同时，却仍在利用她所抗拒的这个社会，这不是流浪，这是错误。”“孤独会蚕食掉每个流浪的人。”事实上，寒冷与饥饿已经先一步吞噬了这个孤独的生命。

      这部片很成功的表现了如片名所示的一种身体与行为脱离社会固有生存环境与准则后荒蛮孤寂的自由状态，并且未带任何倾向上的判断和感情的矫饰，以至于我在看到Mona冻僵后的脸庞和身体时，没有感到难过。印象里法国温暖宁静的南部小镇，在影片中呈现出的却是残垣断壁，荒凉动荡，还有听不懂的南部口音，让我觉得Agnès Varda这部作品的感觉，像是风化的岩石，断裂崩塌，所呈现出有粗砺质感的粉末状灰色，是完全灰的那种灰。

巴黎恋人

      换频道的时候因为看到这部剧的名字因此停留了一下，也因为听到女主角生硬的法语发音因此停留了一下，说实话，在巴黎拍的这部分剧情实在是没有吸引力，我有一搭没一搭的看了几个片断，一个韩版灰姑娘的故事，男女主角身着华服翩翩起舞，没有水晶鞋，换成了姑娘的一部立拍得相机和一个类似采访用的录音机，就是这两样东西记录并且留下了种种可待追忆的感情细节。

      但是拍摄地点回到韩国，从女主角跌入泳池的那一段戏之后，我开始有点中毒。这个处理重复着女人与水的经典，《Jules et Jim》里的Jeanne Moreau神经质的跳入塞纳河里，因为Jim潜意识中一点点的不尊重；《深蓝》中的Johanne为走不进Jacques心底里的深蓝而跳入海中向自己的爱人绝望的告白。当然，酒店的泳池同样奏效。女主角化着防水的妆在泳池岸边分不清是池水还是泪水哭泣的样子，同样也让我感动。

      后来就一直看下来了，韩剧亘古不变的苦情戏路在这部剧里折腾了数集，阴谋，秘密，三角恋情，看的出编剧已经在心有余力不足的让种种情节的设置显得合理。没关系，不影响我去欣赏男主角各式领带与西服的搭配还有“醉人小酒窝”，女主角流露爱意的眼角和孩子气的笑容，还有事关爱情的一次次默默对视，我几乎认定这就是最美好的爱情里最美好的时刻。

      昨天上课中午和朋友们去吃石锅拌饭，说起韩剧，一桌人只有我和一个小我很多的女孩在热烈的讨论此剧，我还把手机里做桌面的剧照传给了她。她说不明白这部剧的结尾，我解释说爱情最重要的部分就是最初的邂逅，而不一定是两人最终相伴的背影，她显得仍有些耿耿于怀。我又说：“这样完美的爱情在生活里其实不一定存在。”她笑了，象是要安慰我一样的点了点头。

 

27岁的地图

今年的四季过的好像特别分明，冬天爱穿黑色，春天剪了新发型，夏天减的肥秋天又长回去了，同时反弹的还有我对生活的耐心。

日子一直过的糊里糊涂，只有在早晨醒来的时候会躺在被窝里难过一小会儿，白天会尽量吃让自己高兴的东西，工作的时候什末也不会想。

《27岁的地图》是一首歌，我用它来暗示自己，其实在快到28岁的时候，我发现这也仍然是我的一种假设，在对生活的假设中，安慰一下不那末快乐的自己。

夏日之恋

Tu m'as dit je t'aime

Je t'ai dit attends

Je t'ai dit prends-moi

Tu m'as dit va-t-en

 

 

你说，我爱你

我说，等等

我说，抱着我

你说，走开